비치 보이스

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1. 개요
2. 1958–1966: 브라이언 윌슨 시기
3. 음반 목록
참조

1. 개요

비치 보이스는 1958년 결성된 미국의 록 밴드이다. 브라이언 윌슨을 중심으로 데니스 윌슨, 칼 윌슨, 마이크 러브, 알 자딘 등으로 구성되었다. 초기에는 서핑 문화를 주제로 한 음악으로 인기를 얻었으며, 이후 《Pet Sounds》, 〈Good Vibrations〉 등의 실험적인 작품을 통해 음악적 성장을 이루었다. 1960년대 후반 브라이언 윌슨의 건강 문제와 《Smile》 앨범의 미발매 등으로 어려움을 겪었지만, 이후에도 여러 앨범을 발표하며 활동을 이어갔다.

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비치 보이스 - [음악 그룹]에 관한 문서
기본 정보
1964년의 비치 보이스. 위에서 아래로, 왼쪽에서 오른쪽으로: 브라이언 윌슨, 데니스 윌슨, 칼 윌슨, 알 자딘, 마이크 러브
원어 이름	The Beach Boys
다른 이름	Beach Boys
출신지	미국 캘리포니아주 호손
장르	록 팝 서프 음악 사이키델리아
활동 기간	1961년–현재
레이블	캔딕스 캐피틀 브라더 리프라이즈 카리부 CBS EMI 유니버설
스핀오프	캘리포니아 뮤직 케니 & 더 캐데츠
공식 웹사이트	thebeachboys.com
현재 구성원
구성원	브라이언 윌슨 마이크 러브 알 자딘 브루스 존스턴
이전 구성원
이전 구성원	칼 윌슨 데니스 윌슨 데이비드 마크스 리키 파타르 블론디 채플린 글렌 캠벨

2. 1958–1966: 브라이언 윌슨 시기

1958년 6월 20일, 16세 생일을 맞은 브라이언 윌슨은 호손의 가족 집에서 데니스, 칼과 함께 살았다. 브라이언은 아버지 머리 윌슨이 피아노 치는 것을 보며 포 프레시먼 같은 보컬 그룹의 화음을 열심히 들었다.^[1] "아이보리 타워", "굿 뉴스" 등을 분석해 가족들에게 배경 화음을 가르쳤다.^[2] 그해 생일 선물로 릴투릴 테이프 레코더를 받아 자신과 칼, 어머니 목소리를 오버더빙하는 법을 배웠다.^[1] 브라이언은 피아노, 칼과 이웃 데이비드 마크스는 크리스마스 선물로 받은 기타를 연주했다.^[3]

브라이언과 칼은 조니 오티스의 KFOX 라디오 쇼를 즐겨 들었다.^[1] 리듬 앤 블루스의 단순한 구조와 보컬에서 영감을 받아 피아노 연주 스타일을 바꾸고 작곡을 시작했다. 가족 모임에서 사촌 마이크 러브를 만났고, 브라이언은 러브의 여동생과 친구에게 화음을 가르쳤다.^[1] 이후 브라이언, 러브 등은 호손 고등학교에서 공연했다.^[4] 브라이언은 고등학교 동급생 알 자딘에게 사촌, 형 칼과 팀을 제안했다. 러브는 밴드 이름을 "펜들턴스"라고 지었는데, 펜들턴을 이용한 말장난이었다.^[5] 데니스는 그룹에서 유일한 서퍼였고, 남부 캘리포니아에서 영감을 받은 노래를 쓰자고 제안했다.^[6]^[7] 브라이언은 "

]]"을, 마이크 러브와 "서핑 사파리"를 작곡했다.^[7]

머리 윌슨은 펜들턴스가 그의 출판사 하이트 모건을 만나도록 주선했다.^[8] 1961년 9월 15일, 밴드는 모건스와 "Surfin

" 데모를, 10월 3일 할리우드 월드 퍼시픽 스튜디오에서 전문적인 녹음을 했다.^[9] 데이비드 마크스는 학교에 있어 불참했다.^[10] 머리는 데모를 캔딕 레코드, 에라 레코드 소유주 허브 뉴먼에게 가져갔고, 12월 8일 계약했다.^[7] 싱글 발매 후, 밴드는 "비치 보이스"로 이름이 바뀐 것을 알게 되었다.^[9] 캔딕은 서퍼스로 하려 했지만, 러스 리건은 이미 그 이름이 있어 비치 보이스를 제안했다.^[11] "Surfin

"은 서부 해안에서 지역적 성공, ''빌보드'' 핫 100 차트 75위에 올랐다.

미국 서해안 젊은이 문화, 비키니 여성, 서핑, 핫 로드, 바다, 여름 등을 소재로 한 팝 음악으로 유명하다.

1963년 척 베리 곡을 편곡한 "서핑 U.S.A." 히트 이후, 필 스펙터 등의 영향을 받은 일렉트릭 사운드와 코러스 워크 결합 곡들을 발표했다. 60년대 후반 브라이언 윌슨의 예술적 경향을 담은 『펫 사운즈』를 만들었다.

일본에서는 山下達郎, 大瀧詠一, 桑田佳祐^[12], 萩原健太, 宮治淳一 등이, 하마다 쇼고, AIDO, 스즈키 마사유키 등도 팬이다. 해외에서는 비틀즈, 퍼스트 클래스, 루베츠, 토드 랑그렌, 하이 라마즈, 루이 필립 등이 영향을 받았다.

음악적 뿌리는 재즈 코러스, 록큰롤, 화이트 듀왑이며, 코러스는 포 프레시맨을 참고했다.^[13] "서핑 U.S.A."에서 척 베리의 "스위트 리틀 식스틴" 가사, 편곡 변경 관련 저작권 분쟁도 있었다.^[14] 이 곡^[15] 멜로디는 "스위트 리틀 식스틴"과 거의 같으며, 비치 보이스 측도 인정했다. 이는 뮤지컬 『드림걸즈』, 영화 『드림걸즈』에서 '백인에게 빼앗긴 곡'으로 상징적으로 다뤄진다.

초기 웨스트코스트 록 팝적 면모를 대표하며, 미국 록계 일부 뮤지션들이 코러스 하모니 영향을 받고 있다.

결성 당시 오리지널 멤버 5명 중 2명은 고인이 되었지만, 해산 선언은 없었고, 오리지널 멤버를 포함한 몇몇이 밴드 이름을 이어받아 활동 중이다. 브라이언은 솔로 활동 중이다. 마이크 러브와 브루스 존스턴은 공화당 지지자로, 공화당 대회에 컨트리 가수들과 함께 출연하기도 했다.

「롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 100인의 아티스트」 12위.

2. 1. 결성

1958년 6월 20일, 16세의 브라이언 윌슨은 캘리포니아 호손에서 형제인 13세 데니스, 11세 칼과 함께 살았다. 브라이언은 아버지 머리 윌슨이 피아노를 치며 부르는 포 프레시먼 스타일의 화음을 주의 깊게 들었다. 이후 브라이언은 〈Ivory Tower〉, 〈Good News〉 같은 노래를 분석하여 가족들에게 배경 화음을 부르는 방법을 가르쳐 주었다. 그해 생일에 브라이언은 아버지로부터 릴투릴 테이프 레코더를 선물받았고, 칼과 어머니의 목소리를 이용해 오버더빙을 배웠다. 브라이언은 칼과 11살 친구인 데이비드 마크스와 함께 크리스마스 선물로 받은 기타를 연주했다.

브라이언과 칼은 조니 오티스의 KFOX 라디오 쇼를 즐겨 들었으며, 라디오에서 들은 거슈윈의 단순한 구조와 보컬을 가진 리듬 앤드 블루스에서 영감을 받아 작곡을 시작하고 피아노 연주 스타일을 바꾸었다. 가족들은 사촌인 마이크 러브와의 만남을 주선했고, 브라이언은 러브의 여동생에게 화음을 가르쳐 주었다. 브라이언과 마이크 러브는 친구 두 명과 함께 호손 고등학교에서 공연했다. 브라이언은 급우였던 알 자딘에게 칼, 그리고 사촌과 함께 팀을 짜자고 제안했다. 러브는 이 밴드에게 "더 펜들톤즈(The Pendletones)"라는 이름을 붙였다. 이 이름은 당시에 유행했던 양모 셔츠와 음악 용어인 "톤"을 합쳐 만든 것이다. 서핑을 주제로 한 노래가 초기 노래에서 두드러졌지만, 데니스만이 밴드에서 유일하게 서핑을 즐겼다.^[206] 데니스는 남부 캘리포니아의 스포츠와 생활 방식을 주제로 노래를 작곡할 것을 제안했다.^[201]

브라이언을 찾아간 알 자딘과 친구 개리 윈페리는 녹음할 만한 포크 송을 찾아달라고 했고, 브라이언은 〈Sloop John B〉를 제안했다. 머리 윌슨은 펜들톤즈를 하이트 모건이라는 출판인과 연결시켜 주었다.^[201] 이들은 〈Their Hearts Were Full of Spring〉를 느린 발라드로 공연했으나 모건에게 인상을 주지 못했다. 브라이언은 데니스가 제안했던 서핑을 주제로 한 오리지널 곡 〈서핑〉과, 마이크 러브와 공동으로 〈Surfin Safari〉를 작곡한다. 이들은 기타, 드럼, 앰프, 마이크를 빌렸고 윌슨의 부모님이 잠시 여행 간 사이 그의 집에서 3일 동안 곡을 연습했다.

1961년 10월, 밴드는 두 개의 서핑 곡 데모 버전을 킨 레코딩 스튜디오에서 12번의 테이크 끝에 녹음했다. 데이비드 마크는 당시 학교에 있었기 때문에 참여하지 못했다.^[202] 머리 윌슨은 녹음된 노래를 캔딕스 레코드(Candix Records)와 에라 레코드(Era Records)의 사장이었던 허브 뉴먼에게 선보였고, 그해 12월 8일 레코드사와 정식으로 계약했다. 캔딕스 레이블을 달고 나온 자신들의 첫 싱글을 박스에서 꺼내자, 이들은 밴드의 이름이 비치 보이스라고 바뀐 것에 충격을 받았다. 모건은 자신을 부른 머리 윌슨에게 캔딕스 레코드사가 서핑이라는 정체성에 맞게 이름을 바꿨으며, 이 이름이 10대에게 즉시 와 닿을 거라 생각하여 허락했다고 해명했다. 하지만, 당시 에라 레코드의 젊은 프로듀서였던 루스 레간은 이미 비치 보이스라는 이름을 염두에 둔 그가 이를 제안했다고 증언했다.

2. 2. 서프 음악 시기

1961년 12월, 첫 싱글 Surfin'이 로스앤젤레스의 영향력 있는 틴에이지 라디오 방송국에서 발표되었고, 캘리포니아 일대를 휩쓸어 차트 75위에 올랐다.^[203] 같은 해 마지막 주에 〈Surfin'〉은 4만 장을 팔았다.^[203] 머리 윌슨은 1961년 크리스마스 롱 비치의 리치 발렌스 메모리얼 댄스에서 열린 콘서트에서 비치 보이스의 첫 공연을 주선했다. 이때 이들은 인근의 서퍼들이 선호한 진한 울 재킷을 걸쳤고, 트레이드마크인 줄무늬 셔츠와 흰 바지를 입은 것은 이후의 일이다. 브라이언은 아버지가 "우릴 호되게 대했지만 동시에 자신도 혹독히 다뤘다."고 회고했다.

1962년 2월 중반, 밴드를 떠난 알 자딘을 대체하여 데이비드 마크스를 투입했다. 4월 19일 웨스턴 스튜디오에서 오리지널 곡인 〈Lonely Sea〉, 〈409〉를 녹음하고 난 후 〈Surfin' Safari〉를 재녹음했다. 1962년 초에 모건은 다른 음악가와 녹음한 두 개의 트랙에 보컬을 추가해 줄 것을 밴드의 일부 멤버에게 요청했다. 이것은 브라이언이 가명 "케니"로서 이끌었던 단명한 그룹인 캐니 & 더 카데츠의 창설로 이어진다. 멤버들은 칼, 자딘, 윌슨의 어머니 오드리였다. 이 그룹이 녹음한 곡은 모건이 작곡한 〈Barbie〉와 〈What Is a Young Girl Made Of?〉 뿐이었다.^[204] 6월 4일 발매된 두 번째 싱글 〈Surfin' Safari〉(B면에는 〈409〉가 실림)은 빌보드 차트 9위에 올랐다.

이 싱글은 6월 9일 《빌보드》지에 실려 전국적으로 홍보되었고, 잡지는 러브의 보컬을 칭찬하며 노래에서 그의 강한 히트 잠재력이 엿보인다고 평했다.^[205] 닷 레코드와 리버티 레코드에게 거절당한 뒤인 6월 16일,^[203] 비치 보이스는 캐피틀 레코드의 경영자 닉 베넷의 주도로 그들과 7년짜리 계약을 맺었다. 그는 6월 녹음한 데모 세션을 눈여겨보았고, 당시 "틴에이지 골드"를 찾고 있던 그에게 딱 맞는 것이었다. 1962년 12월, 첫 음반인 《Surfin Safari》를 출시했고 이는 미국 빌보드 차트 32위에 올랐다. 캘리포니아 소년들의 생활상을 담아낸 이 음반은 같은 지역에서 생산 및 판매되기 시작했다.^[206]

데뷔 앨범이 나온 지 세 달 후인 1963년 1월, 비치 보이스는 《Surfin' U.S.A.》를 녹음하기 시작했다. 녹음과 동시에 브라이언 윌슨은 작곡가이자 편곡가로서의 경력을 본격적으로 시작하게 되었다. 음반에는 브라이언의 보컬이 더블 트래킹되어 있는데, 이는 당시 혁신적인 기법이었다. 5월 25일 출시된 음반은 전보다 열광적인 반응을 얻었으며 빌보드 차트에 2위까지 올랐다. 이 음반으로 비치 보이스는 전국적인 주목을 받았고, 서프 음악을 전국적으로 유행시켰다. 《Surfin' U.S.A.》가 발매된 지 5일 후, 브라이언은 잔 앤 딘을 위해 〈Surf City〉를 썼다. 〈Surf City〉는 출시되자마자 빌보드 차트 1위에 올라 브라이언은 매우 기뻐했지만, 이 노래가 비치 보이스의 첫 차트 1위 곡이 되었어야 했다고 생각한 아버지 머리 윌슨은 화를 냈다.

1963년 4월, 미국 중서부에서 비치 보이스의 첫 투어가 시작되었으며, 알 자딘은 브라이언의 요청으로 다시 밴드에 합류했다.^[207] 브라이언은 남아서 녹음과 작곡에 열중했다. 이때의 결과물이 1963년 9월 16일 발매한 《Surfer Girl》과 10월 6일 발매된 《Little Deuce Coupe》이다. 투어 중 데이비드 마크스가 매니저인 머리 윌슨과의 불협화음 때문에 밴드를 탈퇴했고, 데이비드 마크스가 떠나자 브라이언은 어쩔 수 없이 다시 투어에 합류한다. 이로써 비치 보이스의 6인조 구성은 이 두 음반이 마지막이 되었다.

이 기간에 브라이언은 더 레킹 크루(the Wrecking Crew)라는 세션 밴드를 데려와 점점 더 부담 가는 스튜디오 작업에 투입했다. 윌슨의 작품에 참여한 세션 음악가들은 그의 음악적 능력에 놀라움을 금치 못했다고 전해진다. 작곡가 프랭크 자파는 자신에게 있어 "백인 음악" 중 가장 자신을 흥분되게 한 것이 비치 보이스가 〈Little Deuce Coupe〉에 화성 진행도 V–II를 사용한 것이라며, 이를 "뒤로 물러나서 앞으로 나아가는 중요한 한 걸음"이라고 불렀다. 밴드는 1963년 12월, 크리스마스를 주제로 한 싱글 〈Little Saint Nick〉을 발매했으며 찬송가 〈Lord Prayer〉의 아카펠라 버전을 B면에 수록했다. 사이드 A는 미국 빌보드 크리스마스 차트에서 3위까지 올랐다.

1964년 1월에서 2월까지 펼쳐진 호주 투어를 마치고 집으로 돌아온 그들은 브리티시 인베이전의 시작이 된 비틀즈의 《에드 설리번 쇼》 출연을 보게 된다. 이후 캐피틀 레코드가 비틀즈를 대표하면서 그들에 대한 지원이 감소했다. 이전에 머리 윌슨은 밴드를 위한다고 그들의 사무실에 허락 없이 들어간 사건이 종종 있어 그들은 위기감을 느꼈다. 브라이언은 다음과 같이 회고했다. "난 화가 나 있었다. 어떻게 그룹 하나가 소리치게 하고, 비명지르게 하는지 이해할 수 없었다. 그들이 만든 〈I Want to Hold Your Hand〉를 한 예로 들자면 그다지 대단한 음반도 아니었으나, 소녀들은 음악에 비명 지르고 열광했다. ... 스튜디오에선 모두들 일어난 채 있을 뿐이었다. 그리고 우리는 침묵을 깨며 이렇게 말했다. '이봐, 비틀즈에 대해선 걱정할 필요도 없어. 우리는 우리 할 일 하면 되니까.'"^[209] 브라이언은 다음 음반을 좀 더 시간을 들여 완성하려 했지만, 캐피틀은 비틀즈의 침공으로 묻히기 전 일단 완성된 녹음물을 서둘러 발매하려고 했다. 그 결과 《Shut Down Volume 2》는 2월 20일 급하게 완성되었다. 음반에서 싱글 컷된 〈Fun, Fun, Fun〉(B면에는 〈Why Do Fools Fall in Love〉 수록)은 큰 히트를 쳤다. 필러 트랙으로 채워진 음반은 우울한 곡인 〈The Warmth of the Sun〉과 발전된 제작 스타일을 적용한 〈Don't Worry Baby〉에 의해 주도되었다.

1964년 4월, 브라이언은 마지막 서프 음악을 썼다. 같은 해 5월 발매된 싱글 〈I Get Around〉는 곧장 차트 1위에 올랐고, 비치 보이스가 동시대의 영국 팝 그룹과 경쟁할 수 있다는 것을 증명했다.^[203] 두 달 후에 발매된 《All Summer Long》은 빌보드 200에서 4위까지 올랐다. 전작과는 달리 실로폰과 피콜로가 도입된 《All Summer Long》은 이국적인 질감이 두드러졌다. 이 음반은 비치 보이스가 상업성을 위해 구축한 서프 음악과 카 음악의 종지부로 남았다. 이후의 음반은 다른 스타일과 가사를 취하고 있다. 히트곡과 이전에 녹음한 적 없는 커버 곡을 싣고 10월 발매한 《Beach Boys Concert》은 차트 정상에 4주 동안 1위를 차지했으며, 팝 음악 차트에 라이브 음반이 정상에 오른 것은 이것이 처음이었다.

2. 3. 《Today!》와 《Summer Days》

브라이언은 투어를 그만두고 스튜디오에 전념하여, 《The Beach Boys Today!》를 발표한다. 이 음반은 노래와 발라드로 나뉜 모음곡과 같은 형태였으며, 응집력 있는 음악적 표현으로 음반 시대의 전조를 보여주었다.^[214] A면에는 〈Dance, Dance, Dance〉와 〈Good to My Baby〉같은 기타 중심의 팝 음악이, B면에는 〈Please Let Me Wonder〉와 〈She Knows Me Too Well〉같은 발라드가 수록되었다.^[215] 《Today!》는 이전의 서핑, 자동차, 10대의 사랑과 관련된 주제를 포기하고 가사의 성숙도를 높였으며, 비치 보이스를 음반 아티스트로 발돋움하게 했다. 일부 사랑 노래도 있었지만, 도전적이고 뚜렷한 편곡을 수반한 자기 성찰적 트랙으로 깊이를 더했다.

캐피틀은 밴드가 지적으로 변모하기 시작했음에도 불구, 비치 보이스가 서프 음악을 제작하길 바라며 "미국 최고의 서프 그룹!"이라고 홍보했다. 브라이언은 매년마다 서프 음악에 대한 관심이 줄었다. 1965년 6월, 비치 보이스는 《Summer Days (And Summer Nights!!)》를 발표한다. 이 음반에는 〈Help Me, Rhonda〉를 고쳐 편곡한 버전이 수록되어 있는데, 이 싱글은 1965년 봄 비틀즈의 〈Ticket to Ride〉를 제치고 두 번째 차트 1위를 기록했다. 〈Let Him Run Wild〉는 어린 시절의 불안을 건드린 곡으로, 그들의 후기 음악에 넓게 분포한다. 1965년 11월에는 음반에 수록된 〈California Girls〉로 세 번째 차트 1위 곡을 만들어냈고, 가장 실험적인 싱글로 여겨지는 〈The Little Girl I Once Knew〉는 20위권에 진입했다.

2. 4. 《Pet Sounds》

1966년, 비치 보이스는 파격적인 악기와 층층이 쌓아올린 보컬 하모니를 도입하여 《Pet Sounds》를 제작했다.^[216] 이는 브라이언 윌슨의 제작 및 작곡 기법을 가장 잘 보여주는 음반으로 평가받는다. 〈Wouldn't It Be Nice〉, 〈Sloop John B〉와 같은 노래의 혁신적인 음악에는 재즈, 고전, 팝, 엑조티카와 아방가르드가 섞여 있다. 자전거 벨, 호루라기 등의 악기 편성과 드럼과 기타에 기반을 둔 보통 록을 혼합했다.^[216] 이외에도 은식기, 아코디언, 개 짖는 소리, 피아노 줄, 플라스틱 물 주전자 등이 쓰였다.^[216] 〈God Only Knows〉의 기본 운율을 위해서 하프시코드, 피아노 슬랩백 에코, 썰매 방울로 두터운 소리를 만들어 내었다.

로큰롤 명예의 전당에 전시되어 있는 〈God Only Knows〉의 가사 원고

《Pet Sounds》는 브라이언의 솔로 음반으로 여겨지나, 다른 멤버들도 작곡과 녹음에 조금씩 기여했다. 사이키델릭 마약의 영향을 받은 브라이언은 자신의 내면을 향하여 자기 성찰과 감정적 고찰에 집중했다. 이는 세상의 문제점을 다룬 다른 사이키델릭 록 그룹과는 다른 점이었다.

5월에 발매된 《Pet Sounds》는 미국에서 10위, 영국에서 2위까지 올랐다.^[217] 영국에서는 비치 보이스가 1966년 마지막 분기에 가장 높은 판매량을 기록하여, 3년간 인기가 많았던 비틀즈와 같은 밴드를 제치는데 기여했다.^[218] 미국에서는 미지근한 반응을 보였고,^[219] 캐피틀은 별다른 홍보를 하지 않아 윌슨이 원했던 히트작이 되는 데 실패했다.^[219] 음반이 미국에서 큰 인정을 받지 못하자 캐피틀은 7월 《Best of The Beach Boys》를 발표했고, 이는 《Pet Sounds》를 개인적인 작업물이라고 여겨온 브라이언의 심기를 건드렸다.

레이블이 비치 보이스의 주요 상업 고객이던 젊은 여성 청중보다 나이 많은 사람들에게 강한 선호도를 보인 《Pet Sounds》에 가지고 있던 위험 요소를 고려했다는 설이 있다. 《Pet Sounds》의 판매량은 대략 500,000장으로, 그 전의 판매량인 100만 장에 비해 크게 감소했다. 《Best of The Beach Boys》는 RIAA에 의해 즉시 판매량 인증 골드를 받았다.

2. 5. 〈Good Vibrations〉과 《Smile》

《Pet Sounds》의 발전을 확장시키기 위해 브라이언 윌슨은 더욱 야심찬 프로젝트를 개시한다. 〈Good Vibrations〉에서 브라이언은 《Pet Sounds》와 같이 팝 음악에서는 듣기 힘든 폭넓은 기악 편성을 택하였다.^[220] 브라이언이 "포켓 심포니"라고 묘사한 이 노래는 불협화음과 모달 변경을 중심으로 구성된 음악 섹션의 잘라내기 기법과 클래식, 록이 혼합되어 있다.^[220] 〈Good Vibrations〉은 1966년 미국과 영국 모두에서 1위를 차지하며, 당시 비치 보이스 최고의 히트를 기록했다. 당시 쏟아져 나오던 팝 싱글 대부분이 2시간 이내에 제작된 것과 달리, 이 곡은 착수된 팝 프로덕션 중 가장 복잡한 것 중 하나였으며, 당시 녹음에 든 비용이 가장 많이 든 싱글이었다.^[220] 곡의 세션은 몇 달이나 연장되었고, 최소 네 곳의 메이저 스튜디오에서 진행되었기 때문에 제작 비용만 해도 대략 5만달러에서 7.5만달러 사이였다.^[220] 도메닉 프라이오레에 따르면, 〈Good Vibrations〉의 제작은 이전의 클래식, 재즈, 인터내셔널, 사운드트랙 혹은 그 어떤 레코딩의 범주에도 속하지 않았다.^[220] 이 싱글은 스튜디오 프로덕션에 뚜렷한 획을 그었으며, 대중의 취향을 확장했다고 평가받는다.^[220] 1960년대 반문화에서 〈Good Vibrations〉는 그들의 앤섬으로 차용되었다.^[220] 록 평론가 진 스큘라티는 1968년에 "어쩌면 이것은 현재의 록 르네상스에서 가장 특별하고 혁신적인 곡으로 인정될 수 있을지 모른다"라고 예언했다.^[221] 곡의 기악 편성에는 폴 태너의 전자 테레민이 포함되어 있어, 비치 보이스는 새로운 히피 관객의 주의를 끌었다.^[222]

반 다이크 파크스, 미완성 앨범 ''스마일''에서 브라이언의 작사가이자 협력자

브라이언은 《Pet Sounds》 제작 시기에 작사가 겸 음악가 반 다이크 파크스를 만났다. 이듬해 〈Good Vibrations〉 녹음이 반쯤 이뤄질 무렵, 이 둘은 긴밀히 협업하기 시작하여, 《Pet Sounds》를 뛰어넘을 의도로 비치 보이스의 다음 음반 《Smile》 제작에 도전한다. 음반 녹음에는 1966년부터 1967년까지 1년이라는 기간이 소요됐다. 윌슨과 파크스는 음반의 수록곡을 주제적, 음악적으로 연결된 연속적인 곡으로 만들려고 했다. 살아남은 녹음물들은 찬팅, 카우보이 노래에서 인도와 하와이 음악, 재즈, 음시, 클래식 요소와 카툰 사운드 효과, 구체 음악, 그리고 요들까지 두루 포함하고 있었다.^[223] 1966년 10월 인터뷰에서 브라이언은 음반이 "신이 될 틴에이지 심포니"라고 자신있게 말했다. 그의 정신적 목표는 음반의 음악적 구성과 작사를 명확하게 했다. 작사에서는 실존주의적 불안과 인간의 무고에 대한 탐구에서 천진함의 철학 등을 받아들였다. 파크스에 따르면, 그와 브라이언은 반문화를 자각하고 있었으며, 둘은 이와 자신들은 상관이 없다고 느꼈지만, "아이젠하워 사고 방식에서 멀어지기" 위해 그것과 밀접해야 할 이유를 느꼈다. 그리고 "당시 그는 자신이 가지고 있던 일종의 서투른 감성을 버리고 싶지 않아 했다. 다른 이가 꿈에 그리지도 못할 것을 그는 하고 있었다"고 강조했다. 그는 브라이언이 밴조 연주자에게 단 하나의 현만 연주할 것을 지시한 것을 예로 들며, 이를 전례가 없는 "서투름" 스타일이라고 말했다.

수개월 동안의 녹음과 언론의 과장 광고 끝에 《Smile》은 개인적인, 기술적인, 법적인 이유로 보류되었다. 1967년 2월, 방치된 로열티 지급에 대해 캐피톨 레코드를 상대로 25만 5천 달러(1967년 기준 25.5만달러)를 요구하는 소송이 제기되었다. 이 소송에는 1969년 11월 계약 만료 전에 밴드의 캐피톨과의 계약을 해지하려는 시도가 포함되었다. 파크스와 안데를을 포함한 윌슨의 많은 동료들은 1967년 4월까지 그룹과 관계를 끊었다. 브라이언은 "스튜디오에서 너무 많은 시간을 보내면, 그 작업과 너무 가까워져서 어디에 있는지 알 수 없게 되고, 그냥 잠시 잊어버리기로 결정합니다."라고 말했다.^[25]

《Smile》이 발매되지 않은 후 수십 년 동안, 그것은 엄청난 추측과 신비의 대상이 되었고, 팝 음악 역사상 가장 전설적인 미발매 앨범이 되었다. 많은 앨범 지지자들은 만약 《Smile》이 발매되었다면 그룹의 방향을 바꾸고 그룹을 록 혁신가의 선구자로 확고히 자리매김했을 것이라고 믿는다. 2011년, ''언컷''은 《Smile》을 "역대 최고의 부틀렉 레코딩"으로 선정했다.^[26]

3. 음반 목록

다음은 비치 보이스의 정규 음반 목록이다.

Surfin' Safari (1962)
Surfin' U.S.A. (1963)
Surfer Girl (1963)
Little Deuce Coupe (1963)
Shut Down Volume 2 (1964)
All Summer Long (1964)
The Beach Boys' Christmas Album (1964)
The Beach Boys Today! (1965)
Summer Days (And Summer Nights!!) (1965)
Beach Boys' Party! (1965)
Pet Sounds (1966)
Smiley Smile (1967)
Wild Honey (1967)
Friends (1968)
20/20 (1969)
Sunflower (1970)
Surf's Up (1971)
Carl and the Passions – "So Tough" (1972)
Holland (1973)
15 Big Ones (1976)
Love You (1977)
M.I.U. Album (1978)
L.A. (Light Album) (1979)
Keepin' the Summer Alive (1980)
The Beach Boys (1985)
Still Cruisin' (1989)
Summer in Paradise (1992)
Stars and Stripes Vol. 1 (1996)
That's Why God Made the Radio (2012)

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